A invención refírese a métodos para producir pedras ornamentais artificiais, especialmente turquesa, e pódense empregar para a produción de bens de consumo. Este obxectivo conséguese porque levan a cabo a mestura de compostos que conteñen cobre e aluminio, ácido fosfórico e aditivos a temperatura ambiente, tratamento térmico a presión atmosférica e unha temperatura de 110 a 130 º C durante 0,25 - 0,5 horas, triturando e prensando a presión 12, Como aditivos úsanse 5 a 25 temperatura e temperatura ambiente, e compostos que conteñen metais alcalinos da terra. 4 s P. f-ly, 1 ficha.
A invención refírese a métodos para producir pedras ornamentais artificiais, especialmente turquesa, e pódense empregar para a produción de bens de consumo.
Un coñecido método para producir turquesa sintética, incluído o desprazamento de sulfatos e fosfatos metálicos finos e quentar a mestura. A desvantaxe deste método é o feito de que estudalo baixo microscopio revela unha estrutura manchada que non é típica para a turquesa natural.
O máis próximo á solución técnica reclamada é un método para producir un aglutinante, que consiste en mesturar o sal de cobre e o ácido fosfórico cando se quenta, e despois engadir hidróxido de aluminio ao intermedio.A desvantaxe deste método é que o devandito material contén compostos de cobre e aluminio solubles en auga, o que conduce ao seu lavado do obtido. produto e a súa destrución. Ademais, a ausencia dunha fase de prensado e eliminación de subprodutos (agás os compostos que forman turquesa) leva a unha diminución da densidade do material, a resistencia mecánica (durante a trituración e procesamento desmorónase) e o endurecemento moi longo despois da mestura final durante varios días a temperatura ambiente.
O método proposto elimina estes inconvenientes.
A esencia da invención reside en que os compoñentes que contén cobre, que conteñen aluminio, ácido fosfórico e posibles aditivos que conteñen metais alcalinos da terra se mesturan a temperatura ambiente, o tratamento térmico realízase a 110-130 ° C durante 0,25-0,5 horas, triturando e presionando a presión de 12,5-25 grandes a temperatura ambiente.
A diferenza do método proposto é que o desprazamento de todos os compoñentes realízase a temperatura ambiente, o tratamento térmico a 110-130 ° C durante 0,25-0,5 horas, a trituración realízase despois do tratamento térmico e presionada a presión de 12,5-25 grandes a temperatura ambiente.
A mestura de todos os compoñentes a temperatura ambiente acurta o tempo de síntese e simplifica a tecnoloxía, o quecemento dos compoñentes durante a mestura non é práctico, xa que o tratamento térmico adicional a presión atmosférica fóra do molde pechado non require eliminación previa de auga e secado.
O tratamento térmico a presión atmosférica a unha temperatura de 110-130 ° C permite eliminar tanto o exceso de auga despois de mesturar os reactivos como rematar todos os procesos químicos e fisicoquímicos que se producen durante a mestura. Non é práctico realizar tratamentos térmicos a unha temperatura máis elevada, xa que un aumento excesivo da temperatura pode provocar a destrución de hidratos de cristal, que dan a cor necesaria ao material, o quecemento por baixo de 110 ºC non permite eliminar o exceso de disolvente.
Realizar tratamento térmico durante máis de media hora non ten sentido, xa que todos os procesos necesarios teñen tempo para rematar no tempo especificado. O quentamento e a mantemento durante menos de 15 minutos non son suficientes para evaporar o disolvente, o que pode provocar unha menor resistencia do produto final.
A trituración debe realizarse despois do tratamento térmico, e non antes, xa que o tratamento térmico nun crisol aberto non require un aumento da superficie para eliminar o disolvente, o que se consegue realizando o proceso a presión atmosférica e un punto de ebulición lixeiramente superior do disolvente, mentres que o prensado maximiza a compactación, e Para colocar o intermedio no recipiente para o prensado, é necesario moer os grumos formados e os cristais individuais. Ademais, ao moer e colocar nun recipiente, conséguese unha maior homoxeneización do produto.
O prensado realízase a temperatura ambiente, xa que o quecemento simultáneo durante o prensado non é necesario, os axustes de composición e reacción complétanse durante o tratamento térmico antes de presionar. O valor de presión do compoñente de 12,5-25 grandes, permite obter un produto coas propiedades da turquesa natural, mentres que o uso de presións máis baixas reduce a resistencia do material obtido, o uso de presións máis elevadas leva a unha densidade superior á densidade de turquesa natural, e ás desviacións estruturais.
Engadindo compostos á mestura de compostos que conteñan metais alcalinos de terra permite obter mostras cunha superficie máis suave e brillante que as mostras de todas as outras composicións.
PRI me R 1. Nun vaso de vidro mesturado 11,1 g (CuOH)2Con330,6 g de Al (OH)345 g (26,5 ml) concentrado H ao 85%3RO4. A mestura é colocada nun forno e incubada durante 15 minutos a 110 º C. Despois do arrefriamento, o produto triturado nun morteiro, unhas gotas (2-3) dunha disolución ácida (H3RO4 conc. e H2O nunha proporción de 1: 1), colocado nun recipiente do tipo "toroide" e tratado cunha presión de 12,5 grandes durante 15 minutos
Despois da depresurización, elimínase do recipiente unha mostra cilíndrica azul-verde, de cor semellante á turquesa natural. A densidade do material obtido é de 2,61 g / cm 3 e a dureza é na escala de Mohs 4. A análise de fase de raios X para a turquesa natural obtida polo método proposto mostrou a identidade dos espectros con picos máis difusos no caso da turquesa natural. Cando a mostra está inmersa en auga e mantida durante 10-12 horas, a mostra non cambia.
Os resultados dalgúns outros experimentos preséntanse na táboa.
Os compoñentes que conteñen cobre pódense usar óxido de cobre (II), fosfatos de cobre, facilmente descompoñibles durante o tratamento térmico de sales de cobre, como aditivo que contén metal alcalino terrestre, os seus óxidos, hidróxidos, fosfatos, facilmente descompostos durante o tratamento térmico da sal.
A densidade de todas as mostras obtidas polo método proposto é de dureza de 2,58-2,63 g / cm 3 na escala 4 de Mohs.
Así, unha comparación do método proposto co prototipo demostrou que o uso dos modos e secuencia de operacións indicadas no prototipo non é adecuado para obter un produto de calidade incluso cando se usa a formulación do prototipo, a presenza de sales solubles de cobre e aluminio na composición do produto segundo a formulación do prototipo conducen ao seu lavado e destrución. material. Ademais, a aplicación do método proposto permite rápidamente sen secar adicional para obter un produto case indistinguible nas súas propiedades a partir de turquesa natural.
1. MÉTODO PARA PRODUCER TURQUO SINTÉTICO, que inclúe a mestura de ácido fosfórico con compostos que conteñen cobre e aluminio, trituración e tratamento térmico, caracterizado porque todos os compostos se mesturan a temperatura ambiente, a trituración realízase despois da mestura e tratamento térmico, e logo o prensado realízase a presión 12,5 - 25,0 maiores.
2. Método segundo a reivindicación 1, caracterizado porque o tratamento térmico realízase entre 110 e 130 oC.
3. O método segundo PP. 1 e 2, caracterizados porque o tratamento térmico se realiza durante 0,25 a 0,5 horas
4. O método dos parágrafos. 1-3, caracterizado porque o prensado realízase a temperatura ambiente.
5. Método segundo as reivindicacións 1 a 4, caracterizado porque os compostos que conteñen metais alcalinos da terra son alimentados para a súa mestura.
Compatibilidade: anime e pelo negro turquesa
Hai varias opcións para a cor turquesa, que se explica polo desexo dos fabricantes de cosméticos de conseguir os seus propios matices e crear unha paleta ampla, sorprendentes para os clientes. Cada un deles convén a persoas diferentes. Aínda que en xeral, a sombra do pelo turquesa pode chamarse universal.
A compatibilidade azul eléctrica ten unha boa compatibilidade coa pel clara e os ollos grises ou azuis. O azul de neón pode tinguir o pelo de calquera muller que queira que o seu peiteado resplandeza na escuridade. Un ton turquesa claro ten un aspecto estupendo sobre o fondo dos ollos azuis. E recoméndase pintar de cor azul turquesa para prestar atención ás mulleres de pel escura.
Opcións de cor para nenas
Hai moitas formas de cambiar a cor do cabelo. O xeito máis sinxelo e lóxico é ir a un salón, onde atopará a pintura adecuada para adaptarse ao seu humor durante un período de tempo relativamente curto. Aínda que este método é máis caro, deixará un peiteado turquesa durante moito tempo.
Ademais de usar pintura (que se pode aplicar na casa), hai outros dous métodos:
Só podes teñir cordas
Non se deben considerar as opcións de usar pinturas caseiras debido ao perigo do método para a saúde. Polo tanto, o número de métodos considérase igual a tres.
Características de colorear e coidar as puntas do cabelo turquesa
A principal característica da tinción de cor turquesa é a necesidade de decoloración dos acios. Ás veces tes que facelo repetidamente, especialmente para os propietarios de cabelos escuros. Só as rubias de platino poden obter un bo resultado sen descolorar as vertentes.
É de destacar que, para morenas, normalmente non se recomenda o uso de pinturas para obter unha sombra turquesa, xa que varias decoloracións seguidas provocan un deterioro na condición do cabelo. É para eles que se recomenda o uso de crayones.
Despois do procedemento, a cor dura moito, xa que a pintura non se lava ben. Non obstante, despois de cada lavado, o pelo esvaecerase. A frescura da sombra terá que renovarse coa axuda dun tónico. Ademais, o pelo brillante permite notar defectos moito mellor que o escuro. Polo tanto, o seu dono moitas veces terá que lavarse o pelo e matizar as puntas, especialmente notables sobre un fondo turquesa.
Uso de pintura e tónico
Obter unha cor de pelo turquesa empregando un colorante da sombra apropiada (os profesionais recomendan usar Manic Panic Turquoise) non é tan sinxelo. Todos, agás rubios, terán que branquear o pelo primeiro. E, se se fai varias veces, entre os procedementos recoméndase resistir polo menos unha semana, para non danar o pelo.
Antes de tinguir, a cabeza é lavada a fondo - pero non o mesmo día en que se debe realizar o procedemento, xa que a pintura cae mellor sobre o pelo sucio e a pel está menos irritada.
A paleta Manic Panic Turquoise é ampla e interesante.
Agora, a persoa que está a realizar o procedemento (o mestre do salón ou que aceptou axudar a un amigo) debería facer o seguinte:
Despois de aplicar a pintura, pente o pelo, aumentando a uniformidade da mancha. Despois puxéronse un gorro de ducha que axuda a non manchar a roupa e esperar polo menos media hora. O tempo exacto determínase dependendo do grao de intensidade da cor desexada.
Opción con creyones
Se é necesario, tinguir o cabelo sen decoloración e facelo moito máis rápido, use crayones especiais. Antes de tanta cor, o peiteado é tratado cun bálsamo para evitar o exceso de limpeza. Tamén debes darlle ao cabelo o volume desexado e aplicarlles creyones, que poden ser en forma de pasteles ou sombras. A primeira opción require dilución con auga.
Crayóns: unha opción interesante
Para fixar a cor, o pelo está vernizado. A sombra resultante dura 1-2 días ou un par de procedementos de lavado de cabeza.
50 tons de verde. ACTUALIZACIÓN 28/11/17: MINUS STAR # Cabelo turquesa_blond: facemos o pelo "Verdepom" ou "Toad in love". Colorista Bálsamo: obtén o que non esperabas!
Incluso antes de comezar a publicitar Colorista, xa quería apaixonadamente mercar toda a serie e, á súa vez, poñerme todo o pelo.
Escoller un andel con tons coloristas foi descaradamente difícil. Eu quería rosa e vermello ardente e turquesa. A testemuña do meu desesperado que se precipitaba entre os frascos, o marido, seguindo escépticamente os beizos e deixando o ceño, dixo: "¿Que diferenza fai, que cor estás, se de todos os xeitos ¿VERDE ?!"
E o certo é que ás miñas costas hai moitos anos de experiencia na aplicación de Tonic, logo dos cales volvín verde, e logo púxenme morado:
A vida non me ensina nada. Pero isto é L’oreal, certamente non vai fallar.
Un mes antes, alegreime o meu pelo Colorista Bleach, así que estaba 100% seguro de Colorist.
E probei recentementeSpray colorista (mira aquí!)
Entón, decidín que todo tipo de rosa pálido e vermello son demasiado sinxelos, ¡cambie! E agarrou unha sombra de marabillosa beleza # Turquesa_hair. Sobre o pelo xusto. Si, si.
E en absoluto non me detivo pola indicación do paquete de que a sombra é para o pelo castaño escuro (e máis claro), e sobre o rubio será máis brillante. Ben, vale! Así que aínda máis divertido!
No paquete vemos un tarro de bálsamo, instrucións e luvas.
A instrución ofrécenos tres formas de usar o bálsamo. Decidín facer un ombre de cor.
Pero primeiro, por suposto, sendo unha persoa experta no uso de tónicos, probei bálsamo en tres vertentes (cunha velocidade de obturación de 15 minutos e 30 minutos). E ten unha cor VERDE.
Este feito non me impediu en absoluto e, sen embargo, tinguín o meu pelo de longa duración. Exposición 30 minutos. Fácil de aplicar. Menos da metade do tubo tomou o pelo groso, polo que hai bastante para outro Ombre.
O bálsamo en si ten unha delicada cor azul. E a pesar da precisión, o bálsamo azul retirouse facilmente ao baño e afundir, é difícil lavar as manchas azuis incluso despois de 3-5 minutos de atraso.
Aquí o que teño:
Debo dicir, a foto mellorou de xeito significativo o resultado, de feito o pelo ten unha pronunciada tonalidade verde. E a turquesa, na miña humilde opinión, debería parecer un pouco diferente)
A única foto, máis ou menos próxima ao orixinal, pero en realidade a cor queda perfectamente reflectida na parte esquerda da imaxe: desde o "sapo namorado" ata o "verdepom"
O pelo adquiriu todos os tons de verde. O desnivel da mancha, podo explicar a heteroxeneidade da cor orixinal do pelo.
Pero basicamente gústame o resultado. Estou satisfeito co vigor e a acidez da cor, pero espero sinceramente que a cor se limpe das fíos aclarados.
Ao parecer, o bálsamo "inxerido" a fondo, a auga estaba limpa cando se enxágase, aínda que o mesmo "tónico" inmediatamente comeza a lavarse do pelo.
A medida que a cor se lave, eu complementarei a crítica.
Gustoume o bálsamo, excepto que é difícil adiviñar a sombra final, por este menos.
Pero agora o meu marido pode dicir con orgullo (ou vergoña) que vive con Malvina. Ben, ou Kikimore.
ACTUALIZACIÓN 04.10.17
Pasaron aproximadamente dúas semanas dende a tinguidura. Durante este tempo, lavei 5 veces, lavei xabóns e frei freneticamente as puntas verdes. As verdes flúen bastante do pelo, pero realmente non se queiman co desexo de lavar.
O meu pelo volveuse aínda máis pantano, e o efecto hidratante do suave bálsamo, do que fun incriblemente feliz, lavouna despois do primeiro lavado de cabelo. As puntas volvéronse secas e ríxidas coma un pano de século. Salva un cabelo abundante cun bálsamo hidratante. Sospeito que ao final terei que cortar os extremos (e este, por certo, ten case 20 cm.). Para tal secador de pelo levo unha estrela
ACTUALIZACIÓN 11.10.17
Os extremos do pelo aínda están drenados, esgotados e probablemente non se poden restaurar. Aínda que cunha hidratación adecuada teñen un bo aspecto e nin sequera divídense, así que polo de agora vou levar un tempo coas tesoiras.
Pero a cor, ou mellor a súa lavabilidade, faime feliz. Fíxose moito máis lixeiro, adquiriu un matiz verdaderamente turquesa, o que resulta moito máis agradable para a vista.
ACTUALIZACIÓN 28/11/17
Así amigos! En que levou o meu experimento?
O meu "Verdepom verde" lavouse case por completo, deixando só un recordo en forma dun pantano leve, case invisible para persoas desinformadas. Finalmente, o pantano non quixo deixarme, aínda que non me opuxera especialmente.
Pero os extremos do pelo queimado polo experimento oraron para unha morte rápida e a súa liberación do tormento. Tiven que ter compasión e sorber máis de 20 cm de lonxitude!
Debo dicir que estaba preparado para tal resultado e tiña moitas ganas de cortarme o pelo, así que non me molestaba. Pero se non estás preparado para tales cambios de imaxe - parar! Non toques o Colorist!)
Concentrado de cor pura: neutraliza ou engade brillo
Os mestres de perruquería traballan con corrector de probas co mesmo principio que coas cores primarias da paleta. Ao mesmo tempo, úsase unha roda de cor para determinar a cor requirida da pedra mixta.
Roda de cores con cores primarias, secundarias e terciarias
Mikston refírese a cores cromáticas que non se dividen en primaria, secundaria, terciaria e máis abaixo da lista. Na maioría das veces, dous primeiros grupos úsanse en mixtons.
- As cores primarias - son independentes, non se poden obter mesturando, o espectro da perruquería é amarelo, vermello e azul.
- Cores secundarias: obtidas mesturando dúas cores primarias. Por exemplo, o azul co amarelo dá verde.
Para neutralizar os tons non desexados
O principal punto de neutralizar a tonalidade - ten que tomar a cor situada na roda de cor fronte á tonalidade para ser eliminada - isto permitiralle obter unha cor neutra ao mesturar.
A tarefa do mestre é calcular correctamente as proporcións e a cor do corrector para a aplicación da absorción mutua.
- Por exemplo: para eliminar o verde no colorante, ten que engadir mikston vermello.
- Se é necesario eliminar a cor amarela que se produce despois da decoloración, engádese á pintura un corrector de cor púrpura. Está situado nun círculo fronte ao amarelo.
Para solucionar este tipo de problemas, engádese mikston ao colorante en pequena cantidade e canto máis luz sexa o cabelo, menos corrector debería ser.
Isto débese a que este cabelo caracterízase por unha estrutura porosa e moi a miúdo o ton ponse desigualmente. Isto é especialmente notable nos consellos e na zona do templo. E se o excedes cun corrector de cor, pode aparecer unha sombra escura.
Para calcular o número engadido de mixtons, úsase a regra Ten ou Once.
- Segundo a regra de Ten: restar a ton de cor desexada de dez, na fórmula semella: 10-6 (por exemplo) = 4cm é o número necesario de gramos de corrector. É dicir, para sesenta gramos de pintura tomamos 56 gramos de pintura da sombra desexada + 4 gramos (8 cm) de corrector e engadimos 60 gramos de oxidante (ao mesturar 1: 1).
- Na regra do once, a fórmula será semellante: 11-6 (o noso exemplo) = 5cm. Cinco centímetros equivalen a 2,5 gramos de corrector de cor. Á saída obtemos o cálculo: 55 gramos dunha tonalidade de pintura + 5 gramos dun mixon + 60 gramos dun axente oxidante.
Táboa de cálculo: regras para traballar co corrector de cores
Color
Cando a tarefa é facer a sombra máis brillante e saturada, o número de mixtons na pintura non pode superar o 1/4 de toda a mestura.
Como mesturar: 60 gramos de mestura de pintura 45 gramos da sombra necesaria + 15 gramos do corrector da cor desexada + 60 gramos de oxidante
Non obstante, os mixtons non sempre dan rabia, ás veces é necesario diluír un pouco a sombra, neste caso, un corrector incoloro axudará. As mesturas incoloras poden ser:
- Amoníaco: cremas brillantes que permiten cambiar a profundidade de ton, ao mesmo tempo que aumentan a capacidade de brillo do colorante. Úsase tanto de forma independente (1 a 1 cun axente oxidante do 3% ou 6% con exposición ao cabelo non máis de 30-40 minutos), e mestúrase con colorantes nunha proporción de 1 a 3.
- Sen amoníaco: reduce a saturación de subtones e, polo tanto, permítelle acadar tons pastel na tinguidura. Usado nunha mestura con colorantes en pequenas cantidades.
Paleta correctora: que cores e como se usan
- Amarelo - axuda a eliminar a cor púrpura, combinada con tons de cobre, vermello, que os fai máis cálidos.
- Laranxa: dá saturación a tons cálidos e cobre.
- Vermello: brilla os tons de vermello que se usan para neutralizar o verde.
- Violeta: dá intensidade aos tons violetas, neutraliza as cores douradas e amarelas.
- Azul - elimina a laranxa.
- Verde - elimina a vermelhidão.
- Cinza: dá escordadura aos tons de cinzas, elimina os tons de cobre e laranxa.
- Joker: permítelle facer calquera cor máis brillante. É conveniente cando se traballa co pelo rubio.
Cando se usa correctamente tinte de cabelo e corrector Podes obter excelentes resultados.
Como usar o corrector de Estelle
Os correctores Estelle son unha ferramenta conveniente para crear tons personalizados. Se un cliente solicita un ton particular, os correctores profesionais serán os que axudarán a conseguilo exactamente.
A compañía Estelle ofrece a liña ESSEX Correct, bastante popular entre perruquerías e estilistas. Eles agradecen a súa rica paleta de cores e un custo accesible. Na serie hai mesturas de cores e cores.
- Para aclaración é necesario 1.0 / 00A - unha crema incolora con amoníaco. Mestúrase con 3%, 6%, 9% de osíxeno ESSEX nunha proporción de 1 a 1. A cantidade de mixton calcúlase do seguinte xeito: / X (X / XX) (30 g) + 0 / 00A (1-10 g) + oxíxeno ESSEX.
- 2.0 / 00N: crema neutral incoloro. Úsase para crear tons intermedios.
- 3.0.77, 0/66, 0/55, 0/44, 0/33, 0/22, 0/11 - correctores de cor. Eles axudan a aumentar a intensidade da sombra ou a eliminar tons non desexados. Teñen consistencia en crema e son fáciles de aplicar. O amoníaco está presente na composición. A mestura nunha proporción de 1 a 1 aplícase a pelo limpo e seco e déixase durante 35 minutos. Pode usarse para quentar raios infravermellos.
Recomendacións sobre o número de mixtons:
- En 30 g de pintura ESSEX crema: 10 / X - 2 cm, 9 / X - 3 cm, 8 / X - 4 cm, 7 / X - 5 cm, 6 / X - 6 cm, 5 / X - 7 cm, 4 / X - 8 cm, 3 / X - 9 cm, 1 / X - 10 cm.
- Sobre 30 g de pintura S-OS crema - 1 cm.
Fórmula recomendada para calcular a cantidade de mixton: X / X (X / XX) (30 g) + 0 / XX (1-10 g) + oxíxeno ESSEX.
Se é necesario empregar o produto como colorante, a sombra desexada mestúrase con ESSEX 3% de osíxeno nunha proporción de 1 a 1. Tamén se permite a mestura cun activador ESSEX do 1,5% nunha relación 1: 2.
Traballar con correctores de proba precisa atención e precaución, se non, non se pode obter o resultado que estaba planeado.
COLORIDADE. , "Do mundo nun fío", Todo o que podo atopar aquí.
Neutralización é unha absorción dunha sombra non desexable.
Por exemplo: se coloreas o pelo nun ton claro ao nivel 12 e tes medo da aparición de tons non desexados (amarelo, cinza), podes engadir mikston á pintura. neutralizar.
Quero compartir os meus coñecementos contigo
.1-ashen contén un 50% de azul + un 50% de vermello
.2-púrpura pálido pálido
.3 amarelo
.4-laranxa contén un 50% de amarela e un 50% de vermello
.5-vermello
.6 violeta contén un 50% de azul un 50% un vermello
.7 marrón contén un 50% de amarelo; un 50% de vermello
Se considera cada sombra individualmente, podes entender que sombra se obterá en combinación co fondo de luz e, coa axuda da neutralización, podes obter unhas fermosas cores.
As diferentes proporcións da mestura de cores primarias e secundarias forman unha cantidade incontable de tons intermedios.
Quero facer unha pregunta sobre a composición e dirección dalgúns pigmentos. Interesado en cinzas e marrón: en que consisten estas dúas cores? Nos cursos dixéronnos que o marrón era azul, vermello e vermello e as cinzas azul e vermello. Se todo isto é certo, entón gustaríame saber as proporcións: canto e onde? E unha cousa máis: lin en todas partes que a cor vermella é cálida, e dixéronnos que fai frío. Con todas as outras cores do espectro, parece ser comprensible, pero o marrón e as cinzas son cores complexas, quero descubrilo con máis detalle.
A cor vermella na paleta de tons de colorantes para o pelo é cálida, porque se lle engade un pouco de amarelo. Para a correcta mestura das tres principais cores subtractivas, cómpre tomar (como escribín anteriormente) amarelo, azul e vermello. O vermello en si mesmo non é cálido nin frío, está ao bordo, poderíase dicir neutral.
As cores complexas marrón e ashy porque están baseadas en todas as cores primarias en varias proporcións.
Como se explican as diferentes cores do cabelo?
Dous tipos diferentes de pigmento (melanina)
De feito, a microscopía electrónica e lixeira, así como estudos químicos, permitiron identificar dous tipos diferentes de pigmento, é dicir. dous tipos de melanina. A partir destas dúas formas de melanina fórmanse todas as cores naturais do pelo coñecidas por nós. Os dous tipos de pigmento existen na forma de grans de pigmento reais.
Pigmento negro marrón
O primeiro tipo de pigmento ten un ton marrón escuro a case negro. Este pigmento é o responsable da saturación da cor, é dicir, dun ton claro ou escuro da cor do pelo. Dependendo da cantidade deste pigmento presente no cabelo, a cor do pelo varía de rubio claro a marrón escuro, ata negro. Quizais queiras saber o nome científico deste pigmento? Chámase "eumelanina". Por sinxeleza, chamaremos agora "pigmento negro-marrón".
Pigmento vermello
Ademais do pigmento marrón-negro, hai outro tipo de pigmento. A diferenza dos grans de pigmento escuro, este tipo de pigmento parece unha maraña baixo un microscopio, no que se poden distinguir as placas máis finas. Estes grans de pigmento son xeralmente moito máis pequenos que os pigmentos marróns. Son os responsables do pelo rubio e vermello claro. Estes pigmentos recibiron o nome de "feomelanina". Chamámoslles moi simplemente: "pigmento vermello".
Os pigmentos marrón-negro e vermello se comportan de xeito diferente cando se iluminan
O feito de ter dous pigmentos diferentes no pelo é de gran importancia. Como todo practicante experimentado sabe, cando se aclaran (branquear ou branquear) marrón escuro a pelo negro, primeiro se conseguen tons vermellos e vermello-laranxa que logo se iluminan ata unha cor dourada con un raio intensivo radical. Incluíndo ao alixeirar o pelo máis claro, ao principio é imposible evitar a formación de laranxa dourada a tons dourados. A explicación é moi sinxela: o pigmento marrón-negro préstase ao efecto das nosas medidas de raios e tamén se descompón moito máis doado que o pigmento vermello, que teimudamente segue a quedar no pelo. Incluso cunha iluminación máis forte, permanecerá no pelo un "brillo dourado", que se explica pola presenza de residuos de pigmento vermello.
Fondo de luz - formado baixo a cor cando tinguimos o cabelo. Cando actuamos sobre o pigmento natural con osíxeno, a Eumelanina é destruída e o feromelanina ferve, o que forma unha cor laranxa. Este proceso sempre debe ser considerado. O fondo lixeiro adoita terse en conta ao pintar en tons fríos.
Cando está manchada, o óxido destrúe parcial ou completamente o pigmento capilar. Como resultado, fórmase un fondo de clarificación: un precipitado vermello-amarelo.
Necesítase un fondo claro para saber que hai baixo a cor cando a lavamos ou a repintamos, para coloreala en tons fríos ou para decoloración. Cando repintamos o pelo, debemos considerar que o pigmento artificial estará sempre superposto ao fondo do raio.
Nivel 1 - Negro
Nivel 2 - Marrón
Nivel 3 - marrón-vermello
Nivel 4 - marrón vermello
Nivel 5 - Vermello
6º nivel - vermello-laranxa
Nivel 7 - Laranxa
Nivel 8 - Amarelo
Nivel 9 - Amarelo claro
10 niveis - branco dourado
Á mancha, temos en conta que ao aplicar a cor cosmética a un pigmento natural (desenvolvido durante a iluminación), obtemos unha cor mixta que se pode calcular coñecendo os fundamentos da ciencia das flores.
nos cursos de Estelle
Nivel 1 - Marrón
Nivel 3 - Vermello escuro
Nivel 4 - Vermello
Nivel 5 - Vermello laranxa
Nivel 6 - Laranxa
7º nivel: amarelo-laranxa
Nivel 8 - Amarelo
Nivel 9 - Amarelo claro
10 niveis - branco dourado
En canto aos lavados. Se o número de lavados é máis que un, é mellor non aclarar a composición rubia, senón tirar cunha toalla e logo aplicar un novo - será mellor para o coiro cabeludo - non o lastres de novo e aforrar tempo!
" Como sabe todo practicante Cando se ilumina (branqueando ou branqueando) de pelo castaño a negro, primero conséguense matices de laranxa avermellada, que logo, con un raio intenso radical, acláranse a unha cor dourada. Incluíndo ao alixeirar o pelo máis claro, ao principio é imposible evitar a formación de laranxa dourada a tons dourados. A explicación é moi sinxela: o pigmento marrón-negro préstase ao efecto das nosas medidas de raios e tamén se descompón moito máis doado que o pigmento vermello, que teimudamente segue a quedar no pelo. Aínda con máis raios, un "brillo dourado" permanecerá no pelo, o que se explica pola presenza de residuos de pigmento vermello. "
dous pigmentos xogan un papel decisivo: a eumelanina (marrón negro) e a feomelanina (amarelo-vermello), a combinación da cal ten unha variedade completa de matices de cores . O predominio dos gránulos de feomelanina dan unha cor vermella ao pelo.
Os melanocitos producen gránulos de pigmentos.
Pigmentos:
feomelanina - é difícil descompoñerse, é difícil eliminar o pelo, é responsable do fondo de luz.
eumelanina: destruíuse rapidamente, afecta o nivel do ton, a profundidade e a dirección da cor.
O pelo en si é incoloro.
A combinación de pigmentos dá cor ao pelo.
Canto máis pigmento no pelo, máis escuro é o seu ton.
O fondo de luz é a cor que se obtén despois da destrución parcial do pigmento natural.
A sombra do fondo lixeiro afecta o resultado final da tinción.
Nivel de ton = ФО Luz de fondo (creada por interacción co osíxeno despois da destrución parcial do pigmento. Despois da decapitación, as raíces son máis claras e escuras cara aos extremos. Menos pigmentos cosméticos, máis DOF é máis visible)
10. moi, moi rubio = moi claro = amarelo (70% amarelo)
9. louro moi claro = amarelo amarelo (100% amarelo)
8. Rubio claro = amarelo (70% amarelo e lixeiramente laranxa)
7.blond =laranxa escura laranxa amarela (100% laranxa)
6. louro escuro = vermello laranxa (70% laranxa e 30% vermello)
5.light brown = vermello-laranxa (100% vermello)
4. marrón = vermello
3. marrón escuro = vermello escuro
2.brunet (moito azul e vermello) = vermello moi escuro
1.black (moitos pigmentos azuis) = vermello moi moi escuro
do 1-5, predomina o vermello,
de 6-8, predomina a laranxa
predomina o 9-10 o amarelo
Como resultado, fórmase un fondo de iluminación de vermello a amarelo. Canto máis escuro estaba o pelo antes de tinguir, máis vermello vemos o fondo lixeiro. E o pelo rubio dá un fondo lixeiro amarelo.
Moita xente está fixada nas regras elementais de mesturar cores, polo que é máis fácil explicar todo. Aquí, como en matemáticas, por comodidade da solución, inserimos o ficticio X1 e X2 asumindo que X1 é azul e X2 é violeta, non é estraño se explicemos que X1 e X2 non se ven afectados polo curso da decisión, a solución é correcta. Agora imos resolver un exemplo:
Base 2/0, desexada 3/0. Se temos en conta que o vermello e o azul e o violeta están no fondo do acendido 3/0, necesitamos un neutro Consideramos o vermello + o azul = o violeta + o violeta = o 2. Segundo os nosos cálculos, ao 3/0 haberá moita violeta. Agora, loxicamente, estamos na cor 3 / 0 é necesario engadir?
Se aumentamos a cor, de 2 a 3 ou en calquera outro lugar, entón o primeiro pigmento azul que deixamos é o máis débil.
Polo tanto, nos cursos ensináronche que no nivel 3 temos violeta.
Agora miramos o que obtemos.
Follas azuis e con cada nivel teremos cada vez menos, e vermello cada vez máis.
O vermello, como sabemos, é neutralizado polo verde.
Creo que moitos fabricantes teñen unha base natural e funden con verdes. Así será certo.
= por que o vermello e o azul e o violeta, só o vermello e o azul, isto é violeta .. o azul desaparece no fondo do raio (ben, algo se come) e o pigmento vermello sempre sobe ... ben, algo así.
E agora sobre o principal: cando un pigmento natural dun cabelo está exposto a compostos decolorizantes, o pigmento distrúese, é dicir, dous pigmentos RED-RED e BROWN-BLACK, como resultado, a súa celosa molecular cambia e vemos a manifestación de tons vermellos e amarelos de AZUL PIGMENTOS nos cabelos. Ti mesmo estás convencido diso cada vez, pero a teoría estándar e unificada, que che leva na cabeza, impide que se vexa o problema con máis amplitude.
Nos cursos de cor BES déronnos unha etiqueta de pigmentos naturais
Nivel 1 - CCAC,
2-KKK
3-QC
4-ККЖ
5-SCW
6-QL
LCD de 7
8 g
9-g
10-W, onde pigmento vermello K, azul C, amarelo W
Non toman. Este é un pigmento C puramente teórico, que mostra o vermello escuro e profundo en 1.
De feito, a cor azul no pelo natural é, como se explicou correctamente, a "cor aparente", que está determinada pola estrutura do cabelo ou a estrutura do pigmento. En canto esta estrutura (estrutura primaria) se rompe (mancha, esvaecemento ao sol, etc.), a cor azul desaparece. Aparece a verdadeira cor do pigmento ao que estamos acostumados.
------------------------------------------------------
Ola Espolvoreo todo, pero non podo atopar tecnoloxía de prepagamento. Necesito facer chocolate escuro con cabelos moi destacados. Estarei moi agradecido se me axudas.
= En todas as empresas, prepagamento é dado doutro xeito.
Alguén afasta a falta de aclaración, se é necesario, 5-0, entón non hai suficiente pigmento vermello e é pigmentado con mixton vermello, cobre 6-0, se 8-0 amarelo, o mixton dilúese con auga ata o estado de crema azedo líquida.
Outra forma de desexar a cor 6-0 é pre-pigmentada ata un tono superior a 7-0 con auga
Tamén toman 1: 3 un ton máis baixo con auga, despois de 30 min oxidan o pigmento con óxido 1,9%
Ou non fan pre-pigmento, pero engaden ouro 1: 4 á pintura 5-7 40gr + 5-3 10gr
Diálogos: útil.
Axúdeme a descubrilo. Aínda estou aprendendo. Traballamos en Estela. Pasou o tema "Antecedentes de raios." Quería dirixir unha foto dunha táboa aquí, pero non funcionou. (Intentarei explicar isto. Por exemplo: o matiz 5/3 recae sobre o fondo vermello-laranxa: amarelo + laranxa + vermello = marrón. Para a manifestación de ouro, debes engadir un corrector 0/33. Non o entendo. Explique de novo estas correccións nun idioma máis sinxelo. Por que exactamente un corrector 0/33?
= Vexamos esta fórmula: amarelo + laranxa (é w + k) + vermello
de onde é marrón de aquí? aquí 2zh e 2k = laranxa. Para quedar pardo, necesitamos un pouco de azul, e para a manifestación de ouro, realmente, necesitamos fortalecer o ouro, é dicir. 0,33
nesta situación non necesitamos neutralización porque necesitamos unha sombra cálida, especialmente cando se neutraliza co azul, non só penetraremos, senón que tamén nos danos neste caso concreto.
------------------------------------------------------
PRIXIMACIÓN PIGMENTACIÓN
A pre-pigmentación é a pre-saturación do pelo con pigmento colorante. Este procedemento permite que o colorante se deita máis profundamente e de xeito eficiente no cabelo. Utilízase para colorear cabelos grises, así como para colorear cabelos altamente porosos e escurecer.
PRE-PIGMENTACIÓN PARA TINER POROS POROSOS
O pelo poroso é famoso pola súa inconsistencia, é dicir, non lle gusta unha longa relación cos pigmentos colorantes. Como resultado desta característica, a cor non dura moito tempo, escurece rapidamente e é lavada. Para previr e previr esta situación, é posible facer pigmentación previa, o que reforzará a unión de pigmentos colorantes e cortiza e manteraa durante moito tempo.
O único que hai que ter medo neste caso é un lixeiro escurecemento do cabelo debido á excesiva saturación de pigmento do cabelo.
Aplicación:
1. Tire o colorante e mesturalo coa auga nunha proporción de 1: 3. Hai que ter en conta que canto menor sexa o grao de porosidade, máis se diluirá o colorante. Así, con pouosidade baixa, é posible mesturar o colorante con auga morna nunha proporción de 1: 8.
2. Aplique a áreas porosas problemáticas do cabelo. Pente o cabelo para obter un resultado máis uniforme.
3. Sen tempo de espera. Non aclarar, continuar coa mancha.
Apagado de fondo
O problema da aparición dunha sombra indesexable aparece non só ao alixeirar o pelo, senón tamén ao escurecer, só neste último caso este problema maniféstase con fortes saltos de luz. Así, por exemplo, cando escurece un rubio moi claro cunha cor marrón claro, aparecerá unha agradable sombra de pantano.
Pero xorde unha pregunta lóxica: por que aparece unha sombra indesexable porque non necesitamos aclarar a teo-melanina. A resposta reside na súa ausencia. De feito, para que apareza unha cor marrón claro no pelo do cliente (ver o exemplo anterior), é necesaria a presenza dun pigmento de Feo-melanina de cor laranxa e só temos un amarelo claro. De aí que aparezan as verdes debido á falta da feo-melanina necesaria.
Para evitar a aparición dunha sombra indesexable, primeiro debes saturar o pelo co pigmento que falta ou engadilo á fórmula principal da cor. Se considera atentamente a táboa anterior, podes atopar a resposta a esta pregunta. Simplificamos a tarefa listando a táboa de neutralización do fondo apagado:
REVERSAR ESTRATAMENTO
O aspecto inverso é a creación do efecto do cabelo resaltado sobre o pelo totalmente ou parcialmente aclarado ou branqueado.
A miúdo ocorre que o cliente resalta o pelo ata tal estado que se tornan uniformemente brancos e o efecto destacado só se conserva nas raíces. Cada mestre polo menos unha vez enfróntase a unha situación na que o cliente quere recuperar a aparencia de resaltar clásico. O resaltado inverso está deseñado especialmente para estes casos. A diferenza do resaltado clásico, un tinte será unha ferramenta para a tinción. Neste caso, é moi importante ter en conta a porosidade do pelo e a súa lixeireza (hai que lembrar o fondo de escurecemento)
Aplicación:
1. Mestura o colorante permanente cun axente oxidante nunha proporción de 1: 1 ou 1,5: 1 (a relación cando se mestura está seleccionada en función das características da estrutura do cabelo). O axente oxidante debe seleccionarse nun 3% ou 6% (segundo o fabricante).
2. Aplique a todos os cabelos usando a ferramenta seleccionada empregando un darn (o tipo de darning determínase individualmente).
3. O tempo de exposición é de 30-35 minutos (segundo o colorante).
4. Ao final do tempo de exposición, enxágüe ben o pelo con auga. Lave con champú.
O pelo vermello a calquera nivel de ton de profundidade co pigmento principal da cor contén laranxa (amarelo-vermello).
Un conxunto de cores non estándar para a feromelanina contén o pelo de cinza - xa que sempre hai unha enorme cantidade de feomelanina baixo a eumelanina de pigmento azul.
Nivel de profundidade (UGT) = 5.5 - caracterizado pola presenza de dúas partes de laranxa e unha parte de vermello.
Coñecer o contido do pigmento A feo-melanina no pelo permite obter matices máis claros e de cor máis pura. Para neutralizar a sombra indesexable que aparece durante o escurecemento ou escurecemento, é necesario empregar a regra nº 2, é dicir, para neutralizar a sombra manifesta. Para facilitar a relación entre o nivel de profundidade do ton e o fondo de aclaración, cómpre empregar a táboa de neutralización.
Preparación para mestura de pintura
Primeiro de todo, selecciona a sombra desexada. A continuación, mestura unha pequena cantidade de pintura e intenta aplicala nun filo separado, desde a parte inferior, de xeito que no caso de que non o ocultas no pelo. Soporte o tempo segundo as instrucións, aclarado e secado. Decida se obtén a cor que queres.
A paleta de pinturas vendidas nas tendas é diferente da paleta de cores profesionais do cabelo. A pintura profesional ten unha selección máis ampla de cores e a capacidade de mesturalas, así como a capacidade de variar coa porcentaxe de axente oxidante.
Debe saber que cor hai na pintura. Isto axudará a escoller e mesturar correctamente os colorantes para obter a sombra desexada.
Mestura a pintura en pratos de vidro ou cerámica, en ningún caso en metal. Asegúrese de usar luvas.
Como mesturar tintes de cabelo
Entón, como mestura as cores das pinturas? Primeiro mestura unha pintura segundo as instrucións do paquete e logo outra, en diferentes pratos. Despois diso, mestura ambas as cores, combinando e mesturando completamente cun cepillo nunha cunca. Inmediatamente despois da mestura, aplique colorante para o pelo e déixeo o tempo especificado nas instrucións.
As reaccións químicas, cando se mesturan pinturas, teñen lugar de forma moi transitoria. Polo tanto, tingue o pelo rapidamente, pero con coidado. Non deixe pinturas mesturadas no almacenamento. Despois de 30 minutos, o colorante do cabelo reacciona co aire e queda inutilizable.
Se a cor das raíces é diferente, antes da tinguidura mixta, tingue o cabelo dunha soa cor. En diferentes tipos de pelo, a mesma cor parece diferente. E o grao de tinguidura depende do tempo de exposición.
Nos colorantes profesionais para o pelo hai certa gradación. Nel, o primeiro díxito indica o nivel de lixeireza (ton de cor), de 1 a 10, onde 1 é o máis escuro - negro, 10 - rubio. O segundo díxito (despois do punto) significa matices (tons auxiliares). Por exemplo, 7,13: 7 - marrón claro natural, 1 - pigmento de cinza púrpura, 3 - pigmento vermello. O resultado é unha cor marrón claro cunha sombra cálida e cenitosa. Esta pintura pódese mesturar, por exemplo, coa pintura 7.3. Como resultado, obtén unha cor marrón claro, pero a sombra principal será vermella (3), lixeiramente cenizada (1).
